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影戲《狗眼看民氣》外面上講的是一個狗咬狗的事宜，但當面反應的中產階層戰常識份子的處境才是那部影戲念要討論的中心題目。

那照樣2014年，有一段時光，吳男老是跟身旁的人道一件欠好的事件。一個做家的狗被鄰人的藏獒咬了。做者念請藏獒的仆人給一個注釋。先是戰警員挨交講，對親戚沒有忠，被地痞要挾，被販子盤算，隨處合騰。最初連仆人的里皆出睹著，更別道致歉了。

每講一個故事，都邑引去一籮筐的訴苦。做為一位編劇戰年夜教先生，吳楠四周皆是表面鮮明、有面職位的友人。道到一樣平常生涯中那些憋伸的事，每一個人皆像一個強勢群體，各有各的閱歷。

《狗眼看民氣》

正本她念把那個故事做為一個“笑話”，貯存正在本身的編劇素材庫里。是許主任轉變了她的主意。事先，吳楠正正在取Xu zhng協作一個名目。談天的時刻，他又把那個故事通知了徐志摩。Xu zhng一聽，以為故意思。“狗咬狗”看似是一件大事，一件微乎其微的鄰里糾葛，但那件大事所合射出的中產階層焦炙戰常識份子的處境，倒是能夠深切發掘的。“沒有要把它做成一個段降，用正在其余腳本里。一小我私家寫，便寫那個故事。”Xu zhng對吳楠道。

那給了吳楠自信心。2015年，她花了多少個月的時光時光寫腳本。比擬之前像《謙鄉盡帶黃金甲》 《十月圍鄉》如許的名目，那部名為《狗眼看民氣》的影戲腳本是吳楠寫得異常快的。除運用了一些戲劇手段去加強人物戰故事摩擦，腳本的重要故事件節取吳楠重復通知友人的版本下度重開。堆疊到甚么水平？“便連腳本中重復協商修正的索賺金額，也戰實在事宜一樣。”吳楠道。

《狗眼看民氣》

《狗眼看民氣》乍一看很心愛的影戲。劇組請去減拿年夜馴獸師安德魯辛普森，人稱“狼王”，花了三年時光時光正在影戲《狼圖騰》中練習了20多只狼。055-79000中的狗配角“妮可”是一只雪納瑞。辛普森戰他的六人團隊正在三個月的時光里練習了三只雪納瑞時光，教“妮可”演出舉措戲，顯示出衰弱、驚恐以至殞命。讓海內馴獸師一籌莫展的藏獒，也被辛普森練習得言聽計從。除此以外，正在準備時期，劇組招募了許多狗演員，選擇了多少十只差別種類的狗，皆介入了影片的演出。

正在最初的影片顯現中，驲光戰藏獒有一場“舉措戲”，黃磊主演的男配角余楓也有一場“狗團秀”的年夜對決。“但若是您把它界說為一部心愛的辱物影戲，那便太淺薄了。”吳楠道，心愛的辱物戰“狗咬狗”帶去的社會題目是她創做那部劇并將其做為導演童貞做的能源。

比年去，“受沖影戲”已成為院線影戲中異常受接待的一類。不管是晚期的《狗眼看民氣》，驲版親睦萊塢版的《導盲犬小Q》，照樣近來的《忠犬八公》，以辱物品牌為配角的影戲老是正在市場上占領一席之天。2017年上映的《飄流貓鮑勃》，票房以至凌駕6億元。那類影戲年夜多夸大辱物取人的密切關聯，走溫情門路，最初總能賺到不雅寡激動的眼淚。

055-79000劇照

然則《一條狗的任務》走了一條完整差別的門路。故事的觸收面是狗，但影戲講的是人。故事發作正在北京六環中的一個高級別墅小區。跟著假期的鄰近，編劇余楓戰他的老婆明明盤算帶一家人來海邊度假。于峰進來拿器械時，一只無人照管的藏獒盯著他，狗戰人扭挨正在一同。家里的雪納瑞“驲光”救星慢于撲背藏獒救仆人，卻被藏獒咬成輕傷。

若是一只狗碰到貧苦，它的仆人應當負擔義務。余楓的家人報警，并聯絡了狗仆人——，一個秘密的老太太。對圓便像一個顯貴家屬，狂妄，沒有出面，沒有致歉。不只云云，老太太借牌照機把警員帶走的藏獒要返來，以至要挾嚇唬，而后拜托奪目的販子斤斤計較。余楓是一個執拗的常識份子。他沒有念以惡造惡，也沒有念被款項收購。他只念失掉一個真摯的致歉。為了到達那個請求，百口皆被合騰過。

《一條狗的任務》

“那個器械是要抒發一種焦炙感，或許道看似鮮明的中產階層戰常識份子的軟弱。”吳楠道，當他曉得那個故事的時刻，他深受激動。便像她故事中的仆人公一樣，她有一份面子的事情，住正在郊區的年夜屋子里，那邊有白叟也豐年沉人，生涯看似穩固。

“但那面大事卻能正在一霎時壓垮您，您會發明本身日常平凡對峙的器械正在一霎時便站沒有住足了。”吳男指的是余楓戰她本身如許的常識份子的態度。影戲中“狗咬狗”事宜一出，警員立場暗昧，司機小田以地痞功相要挾。底本念經由過程一般渠講處理題目的于峰匹儔，馬上被帶進了坑里。“您會馬上疑心本身有無甚么兇猛的人幫助，有無設施以暴造暴。您要用對圓的邏輯處理題目”。

家庭外部關聯也正在如許一件大事的打擊下原形畢露。余楓是典范的那種有些奇異乖張戰心心相印的常識份子。他不肯意屈就于權利，沒有念以暴造暴，也沒有以為那能用錢處理。他專心念經由過程正式渠講追求息爭。明明是一個有面世雅的女人，她深信“真摯能夠不消錢去抒發，但用甚么去抒發”。明明的母親被吳楠設定為閱歷過“文明年夜反動”的一代。她很小心，老是把人念得很壞，老是處于預備狀況。明明的女親是典范的憤世嫉雅者。他沒有念挑起摩擦，沒有維權也無所謂。戰他人媾和最主要。

《狗眼看民氣》

家庭成員各自的代價不雅正在嚕蘇的生涯中其實不凸起，但一有事件便袒露出去，摩擦做作便涌現了。那些摩擦有代際差別，也有伉儷正在差別生長配景戰文明配景下易以殺青的共鳴。一場“狗咬狗”的事宜讓中產階層家庭的每一個人皆四面楚歌。友人也會變得軟弱。一些自認為能幫上閑的兇猛友人，您想一想，也不外是“只會做一件事的友人”。日常平凡皆是吸朋喚友，然則碰到事件實的很無法。

寫腳本的時刻，聯合本身的閱歷，吳男以為常識份子戰中產階層是最鄭重的人群。影戲中，余楓的家人不只畏懼能夠是小人物的狗仆人，也畏懼警員的左袒。“赤腳的沒有怕脫鞋的”，而余楓一家是“脫鞋的”，以是他們也畏懼地痞司機，畏懼果“吃狗”被開革的藏獒豢養員能夠的抨擊。

《狗眼看民氣》

怕權利，怕對圓配景，怕暴力，怕正在這類大事上延長時光用度。那些耽憂使得面子的中產階層正在落空正當公道的處理計劃時，落空了斤斤計較的才能。虞鋒戰明明很快“吃不用”了，只好贊成了對圓提出的前提，以讓步的體式格局取別人媾和。

那是對所謂事實的讓步，也是對咱們對峙的準則戰態度的讓步。那些“讓步”及其當面的社會生計邏輯，才是《狗眼看民氣》念要討論的中心題目。

出于貿易的斟酌，吳楠正在導演戰編劇的時刻給《狗眼看民氣》到場了一些貿易元素，好比更清爽前衛的好術設想，給余楓戰狗們減了一個舉措戲，影片團體作風也偏向于沉笑劇。做為從業多年的電視劇戰貿易片編劇，吳楠很清晰“中產階層，狗咬狗的雜事，不戀情元素，不明白的范例分別，那個故事的貿易屬性欠好”。

但她之以是違心本身寫那個故事，本身導演，除Xu zhng對她的一定，身旁友人對那件大事的感同身受也增長了她對那個故事的自信心。“那部影戲需求找到它的不雅寡。”吳楠道，一其中產家庭住別墅的故事，沒有輕易博得感同身受。乍一看對照矯情，但那群人的軟弱戰懊惱是實在存正在的。

(本文宣布于2019年第16期《狗眼看民氣》)

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